Diga-me quando eu morrer ‘- Linha da Crítica Internacional – Prazo

Artistas de todos os matizes enfrentaram abertamente os espectros de sua própria mortalidade, mas poucos diretores de cinema enfrentaram suas próprias mortes iminentes com tanta franqueza, ou com tanta vitalidade, como fez Héctor Babenco ao participar desta obra culminante, o documentário parcialmente sóbrio. / extravagância parcialmente turbulenta Babenco: Me diga quando eu morrer. Evitando completamente o sentimentalismo e o arrependimento, o diretor argentino-brasileiro de dramas tão poderoso quanto Pixote e Beijo da mulher aranha Ele abraçou com entusiasmo a ideia de enfrentar seu próprio encontro com o esquecimento neste obituário turbulento e elegante, que foi liderado por sua esposa, Barbara Paz. Este é o candidato do Brasil na categoria Melhor Longa-Metragem Internacional da Academia deste ano, após sua estreia no Festival de Veneza 2019.

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Babenco foi diagnosticado com câncer pela primeira vez quando tinha apenas 38 anos, assim que começou a produção de seus grandes filmes de Hollywood, Ferro, estrelado por Meryl Streep e Jack Nicholson. Ele lutou novamente alguns anos depois, durante as filmagens. Jogando nos campos do Senhor no Brasil. A partir de então, Babenco dirigiu quatro filmes menores e menos conhecidos na América do Sul antes de morrer em 2016. O documentário revela que enfrentou a pena de morte de mãos dadas, esforço que energicamente incluiu a realização desta peça, que constituiria uma despedida criativa. Para uma empresa doméstica, o filme é extraordinariamente ambicioso e elaborado.

Despojado de sentimentalismo ou sentimento de luto, o longa-metragem em preto e branco, que dura apenas 73 minutos, estilisticamente beira o estilo Fellini; a câmera gira e se move com uma energia que, paradoxalmente, parece muito mais jovem do que melancólica. Também não há nenhum traço de autocomiseração ou, por parte de sua esposa, medo do que o espera.

Alguns podem achar que empreender tal projeto, para o qual não haverá um final feliz, representa uma forma de evitar a realidade. Às vezes, especialmente os retardatários, é verdade que há um aspecto de “vamos dar um show” nos procedimentos que pode afetar adversamente pessoas sóbrias ou religiosas. E que? Kafka escreveu que “o sentido da vida é parar”, mas até então, não há razão para parar de fazer o que é mais importante para alguém, especialmente um artista criativo, na vida.

Ou, como diz Babenco no início do filme, “já vivi minha morte e só posso fazer um filme sobre isso”. Para quem o conheceu, como eu conheci na década de 1980 nos Estados Unidos e no Brasil, é inicialmente chocante ver este homem vibrante e sempre afirmativo com a cabeça raspada e inchada em seu estado de pós-tratamento. Independentemente disso, leva apenas um momento para perceber que você ainda tem, o impulso criativo, o impulso e o intelecto que o força a continuar atirando e fazendo algo. A certa altura, o diretor comenta que é “como se ao filmar você estivesse vivendo outro dia”; em outra, ele comenta: “É um filme sobre filmar para nunca morrer”. De qualquer maneira, o ponto é claro.

Enquanto Babenco permanece na frente e no centro do documentário no tempo presente, Paz olha para trás para a vida do homem em pedaços e pedaços, embora não em nada como uma biografia “oficial”.

Há imagens breves, mas evocativas de Mar del Plata desde sua juventude nos anos 1950, uma menção de sua ancestralidade judaica, mesmo que ele sentisse que não “pertencia à comunidade”, e o apelo que os filmes de Visconti forneceram para seduzi-lo para o mundo do cinema. Ele também se via como um anarquista, o que no final das contas o levou a focar suas câmeras nos marginalizados que o povoavam. Pixote, o retrato deslumbrante de um menino brasileiro que o colocou no mapa em 1980, e depois no personagem gay prisioneiro de Beijo da mulher aranha, um grande sucesso pelo qual o ator principal William Hurt ganhou um Oscar de Melhor Ator. O homem era individualista, fiel a si mesmo e nunca “foi para Hollywood”. A má escolha dos papéis principais foi provavelmente a principal falha para o fracasso do ambicioso Jogando nos campos do Senhor.

Essa decepção, combinada com seu transplante de medula óssea com câncer linfático em 1994, mandou Babenco de volta ao Brasil para sempre. Muito pelo contrário, o documentário de sua esposa não nos poupa quase nada no que diz respeito às suas doenças físicas, mostrando claramente seu corpo cansado e inchado em salas de tratamento hospitalar e em casa, às vezes em close-ups com os olhos bem abertos. É dado apenas alguns meses de vida, apenas para felizmente superar esse prazo e outros que se seguiram. Ele até conseguiu fazer um filme final, o de 2015. Meu amigo hindu, estrelado por Willem Dafoe, pouco antes de morrer. O tema: um diretor de cinema à beira da morte.

Independentemente disso, a atmosfera do documentário está longe de ser sombria ou sombria. Em vez disso, é abundantemente vigoroso, cheio de movimento, investigação, pessoas indo e vindo, realidades clinicamente grosseiras para lidar, incerteza, em outras palavras, a matéria da vida e da morte. Não há quase nada na forma de lamentações, lamentações, lágrimas ou julgamentos. Em suma, o homem que vemos no filme está lidando com sua situação com sinceridade e franqueza, sem vergonha.

O filme em si é em preto e branco de alta qualidade; curiosamente, também o são os clipes dos próprios filmes de Babenco, filmados em cores. Presumivelmente, o próprio diretor perdoou essa decisão, e há um certo fascínio em ver cenas familiares monocromáticas, embora um pouco desorientadoras e, no final, uma deturpação.

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